9月国产新片，这部可别漏了

再说说故事，这部电影讲述了梦境、背叛以及特殊年代下的禁忌爱情。

“梦瑜伽”大师李士豪（赵文瑄 饰）突发脑梗，生命垂危。

女儿水晶（王佳佳 饰）却突然得知，父亲在股权转让协议中将巨额财产都留给了初恋情人朱丽瑛（王琳 饰）。

这是怎么回事？

父女之情还敌不过一个前女友？

为唤醒父亲，也为找到父亲赠送财产的真相，

水晶便利用“梦瑜伽”，走进了父亲记忆与潜意识交错的复杂梦境，探寻出一段尘封多年的阴谋与真相……

梦瑜伽，是一门古老的功夫，依靠睡梦来向内探索、修炼身心。

通过有意训练，调动三轮七脉、五脏六腑，达到控制自己精神的目的。

说人话，

就是通过梦瑜伽，可以控制梦境。

既然是将梦境设置为影片的主要场景，那么如何营造出虚实难辨的梦境之感，便是决定影片质量的因素之一。

弗洛伊德认为，梦的本质是潜意识愿望的曲折表达，是被压抑的潜意识欲望伪装的、象征性的满足。

故梦境是无序的、缥缈的，但同时也是对现实的观照与映射。

在今敏执导的动画电影《红辣椒》中，粉川警官梦见自己置身一条扭曲抖动的走廊中，

在那里他目睹了一场枪击案而无力阻止，

跌跌撞撞地追上去，却发现凶手与自己长着同一张面孔。

隐藏的秘密，破碎的电影梦，和对老友的愧疚之心，以一种随机的组合形式，一股脑地投射进了他的梦里。

伯格曼的《野草莓》中，年老的伊萨克梦见自己迷失在空荡荡的街道上，街边挂着一只没有指针的时钟；

街角处，一辆载着棺材的马车缓缓驶来，被一旁的路灯卡住，停滞不前；

马匹机械地往前冲，反复撞击灯杆，将路灯撞坏，将车轮撞飞，直到将车上的棺材撞落，才得救般飞奔而去；

伊萨克走上前，探过头往棺材里望，发现里面躺着的竟是他自己……

这一梦境场景是伯格曼电影中最著名的一段，没有指针的钟与棺材里的自己，都暗示着垂垂老矣、即将完结的生命；

执拗的马匹似乎也象征着自己钻牛角尖、顽固偏执的一生。

影片通过这些意象，将伊萨克引向一条与自我的和解之路。

而到了《梦境人生》这里，梦中的场景是这样的：

男主李士豪在病床上沉睡，镜头一转，病床被放置在了静谧的河边，

这种现代装置与大自然的融合，是现实中违和、梦境中又合理的存在，为影片增添了许多暧昧的想象空间；

又或是这样：

发亮的黑白画面里，

女人以第三视角看见“自己”与一个男人的背影，逐渐消失于亮处，

画面一切，女人独自一人置身于吊诡而陌生的空间中，

下一秒，那个男人凭空出现，突然转身，

露出一张看不清五官的脸。

毫无防备的靠近与两人体型上的悬殊，带来强烈的压迫感。

从“并肩同行”到“一追一逃”，梦中的态度转变，似乎暗示着这对男女之间反目的关系。

而诡异空间中用钱堆砌而成的墙柱，也意有所指，不知是否与李士豪的财产有关？

虽不比大师杰作，但各种意象呈现出的紧张感，让人咯噔一下的同时，也加强了梦境中怪诞的效果。

除了通过超现实的意象表达，影片也运用了许多剪辑手法与光影变幻来营造亦真亦幻的微妙氛围。

这里不得不提一嘴本片的剪辑师，大卫·理查生，

金像奖最佳剪辑得主，也是徐克、杜琪峰的御用剪辑师；

以及，摄影指导丰田实，

片中梦境的视觉跳跃感，复杂的时空交错与纠葛的人物情感，都离不开他们的呈现与把控。

梦境中符号与意向的输出，除了表达情感的功用，最重要的，还是服务于叙事。

若想借助梦境展现问题，探究人类内心真实世界，

那么电影里的梦境，需自有一套秩序，

看似荒诞实则逻辑严谨，每一个细节都应经得起推敲，都能自圆其说。

如在《盗梦空间》中，梦境如何搭建，如何从梦里醒来，现实与梦境如何区分，时间配比，有哪些危险等等，

每一个环节都被导演诺兰精心设计，环环相扣，从而构建出一个自成逻辑的新世界。

而在《梦境人生》中，也涉及同样的考量。

影片包含于四重叙事空间：现实、回忆、梦境、梦瑜伽。

即现实中正在发生的故事，相关人物关于当年事件的回忆，梦境之中正在上演的故事，以及水晶通过梦瑜伽进入到父亲梦中，试图控制梦境，追寻真相的故事。

四层不同维度的叙事空间，缠绕成一个罗生门式的叙事结构，

多重梦境的嵌套，再加上梦境自身非线性发展的特性，使得剧本与拍摄难度都大幅提升。

梦境与现实，过去与现在。

如何设置迷雾圈套，如何将元素与片段一一缝合，又如何理出一条合理的逻辑线索，都需要导演与编剧强大的编排能力。

成片效果如何，预告中暂看不出，

本片的导演兼编剧段祺华，能否利用好他律师出身的背景，并将专业自带的严谨逻辑发挥于影片之中，我们不妨期待一下。

根据影片预告中释出的信息，我们大概可以拼凑出李士豪曾经历的故事轮廓：

一段尘封多年的知青岁月，一段在彼时看来禁忌的恋爱，和一段待被揭露的真相。

发黄的滤镜、柔和的光线、悠闲惬意的小山头、与世隔绝的农场，将我们拉回到70年代；

课桌上的三八线，影院里的短暂暧昧，小树林里若即若离的片刻欢愉，妇产科里冰冷而严厉的质问，诉说着那个时代特有的禁忌感。

“你会一直记得我吗？”

“我会的，除非我死了。”

年轻的李士豪与初恋女友朱丽瑛在小树林里，信誓旦旦许下诺言。

少年人的恋爱青涩而炙热，他们总是坚信感情无坚不摧，总是把爱啊、死啊、永远啊挂在嘴边，

却也最易被蛊惑，被利用。

农场里，禁止恋爱。

两人的关系自然成为了别有用心之人达成目的的筹码。

于是，背叛、分离、屈辱，随之而来……

梦是欲望的载体。

通过预告中的闪回画面，再结合台词里那句“爱不是感官的刺激，而是欲望的控制”，我们大概可以猜想：

在这段沉默的往事中，

有人欲望失控，犯下难以补救的错误；

有人克制欲望，却在青葱岁月里与挚爱擦肩。

而李士豪通过“梦瑜伽”操控梦境，或许是想一遍遍回到那个错失的年代……

正如导演在采访中提到的，自己想通过这样一部影片，对当年错失的真挚情感，进行一次梦境下的延伸。

除了对往昔的追忆，预告片中也留下了重重悬念。

李士豪因何获刑？

朱丽瑛与连长的交易是真是假？

水晶的身世之谜又将如何揭开？

真正的答案，只有到片里揭晓了。

为一个人，做一个梦。

如果只能带一个人看这部电影，你会带谁呢？