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古时戏子为何没地位
这主要和当时的封尺毁建思想以及社会风气有关系，所以导致女子没有办法去进行唱戏。即使有办法也没有机会去唱戏。
古代的女子可以说是大门不出二门不迈，她们在别人看来，如果女子去唱戏的话，是对社会造成一个很的不好的影响。在古代他们认为女子就应该贤良淑德，像一些夸张灶首的动作以及一些在外面可以出人头地的工作，对于女子来说都是严禁禁止的。这主要也是受古代封建思想的影响。女人就是应该在家相夫教子。男耕女织，男子在外打拼，女子纺织是古代的一种传统。
古代的女子一般都会“缠足”。而如果进行了缠足。那么女子怎么可能还会去上台唱戏呢？唱戏也是力气活啊。女子个个都是三寸金莲，又怎么会有力气去站到舞台上去？所以和古代的缠足也有很大的关系。
同时不让女子去唱戏这个也是从清朝开始传下来的。这个习俗一直持续到了民国和新中国成立初期。在那个时期，女子是不允许去唱戏，学戏的。所以那个时期的四大名旦也是特别的火。所以说，女子唱戏的少也是受清朝影响很多。
到了民国初期，旦角也只能去由男性去扮演了。而那个时候，女子连进场子看戏都是被禁止的。更不用说去学戏了。所以当时的女性角色一般来说也是由男性扮演的。比如元代早期的杂剧女演员。陵辩备其实都是男性来扮演的。但是这受当时思想的影响，也是没有办法。
章子怡面相晚年
章子怡面相 ，瓜子脸前锋虽美，但非福相！章子怡两颊瘦削，有皮无肉，但女人有这样的面相，都是非贫即贱的命，实际现在的娱乐圈，古时候被称为戏子，视为贱命。章子怡的脸缺乏一种叫亲和力的东西，这好像是嘴唇传递的信息。上嘴唇过薄，下嘴唇厚，很容易呈现一种倔强的状态，就像她演得玉娇龙。眼睛虽然长得不错，但在女明星中是不出挑的，不是很有神。
章子怡面相是奇相
耳小、耳反、耳无垂珠，耳朵过低是章子怡面相的奇相，耳朵过低的女人，较为现实也多计较，崇尚物质生活。如果您是两袖清风，那就免谈了！耳反、耳无垂珠，这种耳还反射出父母婚姻多数较差，在耳濡目染下，自然对婚姻无信心，但对爱有强烈的滋补性要求。同时子怡的耳又小又尖表示她骨子里破坏欲较强，对旧情人比较绝情，反叛性强，在爱情上不愿付出，只望收成。同时鼻子尖细的人，城府深、很能洞悉别人的心事。
章子怡出名但不贵
两只凤耳配上高高的额头，加上直插云霄的颧骨，似乎预示了高高在上的一种味道。可惜的是凤耳缺了一双凤眼，所以不贵，沦落风尘，成了娱乐圈头牌。实际现在的娱乐圈，跟怡红院有的一拼，因此看上去章子怡的风尘味道也越来越浓。章子怡双眼不对称，俗称阴阳眼，会影响34岁到37岁之间的运势。不过，不影响以后的发展，尤其是运行到42岁之后，还是具备很不错的发展空间。按照章子怡的面相，最好长点肉，衬托下高隆的额骨和天苍，这样财富还有上涨空间。过于消瘦的女相，缺乏气血润泽，纵然再美，也不福相。
章子怡面相双眼不对称，俗称阴阳眼，会影响34岁到37岁之间的运势。到42岁之后，还有发展的空间。腮骨有力，无论在什么恶劣的环境中都能生存，能吃苦。
章子怡面相的鼻子尖而细，鼻头无肉包裹，证明城府深、很能洞悉别人的心事。
章子陵伍怡面相颧骨瘦削无肉，妻多夫全，如果章子怡有婚姻，会压制丈夫。看丈夫干什么都不顺眼，如果不改变，婚姻很难维持长久。颧骨高也代表容易犯小人。
章子怡面相下巴太过尖刻而使其本人不笑的时候留露出一种寡相，脸形狭小，有锋芒必露及气急败坏的感觉，而且耳朵的薄小及向外翻，都显示出其人刻薄寡恩。
章子怡面慧汪晌相颧骨高、两腮瘦削，鼻子不够高挺，在女人面相里是典型的孤寡命，婚姻不顺利、子女运不好。但她事业上前程远大，贵不可限量。她这样的相貌，基本上不会嫁入豪门，就是嫁入，也没有帮夫运，婚姻会不幸福。
章子怡面相耳朵过低，较为现实也多计较，崇尚物质生活。耳反、耳无垂珠，这种耳父母婚姻多数较差，在耳濡目染下，自然对婚姻无信心，但对爱有强烈的滋补性要求。耳小又尖表示她骨子里破坏欲较强，对旧情人比较绝情，反叛性强，在爱情上不愿付出，只望收成。
章子怡面相 在众女明星中是最凶的，眼神可以杀死人，从额头看章子怡刻薄寡恩、翻脸无情之兆，就像藏龙卧虎中演的玉娇龙。
在古代,为何唱戏的戏子都是男的,没有女的
在古代唱戏脊裤的戏子并非所有的都是男的，也有小部分女子。最主要的清返是那个时期的人，所有人的思想都是比较保守的，女子答野饥一般都是不出门的，不适合抛头露面。
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