《人间·喜剧》烂尾跟艾伦无关，孙周导演该片还有疗救的必要吗

原标题：《人间·喜剧》烂尾跟艾伦无关，孙周导演该片还有疗救的必要吗

文/马庆云

正在院线上映的电影《人间·喜剧》，认定它为烂片，影迷基本没有什么争议了。该片上映首日之后，豆瓣电影开出观众评分，3.5分的成绩，与孙周导演的前作《不可思异》基本持平。

不过，存在争议的地方在于，这部电影烂尾，是艾伦和任达华等演员的责任吗？不少影迷观影之后认为，两位如此值得期待的演员，却主演了这么一部电影，影响了观众对于他们的好感。更是有影迷提出，要是让黄渤更换艾伦的角色，让沈腾或者徐峥更换任达华的角色，估计整个的戏码会异常精彩了。

观众有这样的认识，是基于《人间·喜剧》在剧本结构上，实际上更多地学习的便是宁浩导演的“疯狂的”系列影片。艾伦在片中社会小底层的人物设定，正好与当年《疯狂的石头》当中黄渤饰演的小底层相似。而任达华这样的幕后老大哥的角色，也与《疯狂的石头》当中徐峥饰演的角色何其相似。

所以，观众认为，这部《人间·喜剧》再好好打磨打磨，可以让宁浩导演拍摄成为“疯狂的”系列。多线条叙事、千里藏线，最终多伏笔全部拉回到主线剧情当中，集中矛盾冲突到一点去全部爆发等等。这些都是对叙事有更高要求的商业剧本所必备的东西。孙周导演想学宁浩，但只学会了皮毛。

《人间·喜剧》的问题，确实不应该算在艾伦等人头上。他在这部电影当中，已经于演技方面尽到了自己的努力，没有什么遗憾。《人间·喜剧》的问题，也并非出自演员，而是出自剧本本身的“残次”。那么，它到底“残次”在何处呢？

这部电影在前半程的叙事当中，多线条同时推进，所有的剧情冲突也都在较为合理的范畴内，而真正的问题出现在故事总攻阶段。任达华坐镇屠宰场，金士杰即将前来营救儿子，各路人马都心怀鬼胎，本来将是一场非常出色的故事总攻戏份。然而，在《人间·喜剧》的呈现当中，却收的非常潦草。

到艾伦无法钻过通风洞那一刻，《人间·喜剧》的整个快节奏观感消失殆尽，而前面的剧本创作才华也燃烧殆尽了。剧中所有具备矛盾冲突的角色，都以接近火拼的方式消解掉了。而当影迷需要一个超强看点作为终章的时候，这部电影作为故事内容的部分已经悄然落幕了。

而作为煽情的部分，却絮絮叨叨地上演了。父子情深、郎情妾意，本来需要一个带有矛盾冲突的故事去呈现，孙周导演却在剧本叙事上乱了阵脚，直接将故事烂尾，不知道如何满足电影终章上的情感奔图了。没办法，只能打铁花。这是戏剧学院大一新生才会创作的情感表达方式。孙周导演竟然通过这些肆意的铁花来试图实现对情感喷薄的表达。这种表达，也势必遭遇影迷的抵触。豆瓣电影的评分，多少带着观众对这段剧情的报复性评议。

那么，这部电影还有救吗？我认为，《人间·喜剧》作为商业片而言，只能算是半部烂片。至艾伦钻洞出不来剧情，基本可以作为《人间·喜剧》的分水岭了。后面的剧情其实可以重新设计地更巧妙一些，而非让各色人物火拼或者和解，迅速实现故事矛盾冲突的消融。作为商业剧本而言，比较典型的正面案例便是《无名之辈》，故事总攻阶段依旧保持一种非常紧张的态势才行。

这是从商业剧本的角度考虑。换了现实主义的角度来看，无论“疯狂的”系列电影，还是《无名之辈》，包括孙周导演的这部《人间·喜剧》，都是手捏故事的痕迹太重，把一个所谓的人性主题杂糅到一个不可能在现实空间当中发生的故事里边去。这是一种勾兑式的剧情，快餐文化的当下，已然可以满足不少人的审美营养需求。

但是，它并不高级。真正的高级，是真实，故事性的离奇，与具体桥段的真实感。无论是“疯狂的”系列电影，还是《无名小辈》，亦或者孙周导演《人间·喜剧》，他们都在努力制造一种真实的假象，所以，剧中的男主角都是底层的生存即视感，都是有金钱危机的。这种方式，最容易把自己打扮成普通人。但他们在剧中做的，都并非普通人的事情，依旧只是披着普通人外衣的故事人罢了。

在多线条叙事，多矛盾冲突递进，最终故事总攻非常完美，并且带着真实底层即视感的优秀作品，应该首推刘震云老师的小说《我叫刘跃进》。把底层的温度真切地把握住，是一位创作者的能力所在。拿底层做幌子，编个故事演闹剧，就真的没大意思了。