历史的戏读与细读

此外，向敬之善于在探索历史真实的基础上，阐发自己对历史人物、事件等的观点，在深挖史料的基础上加以叙事性质的表达。除了引用材料的真实客观之外，发人深省的议论和鲜明的叙事风格，也是向敬之作品给人留下的深刻印象。“清史四书”的第一部《大清定局》以佛库伦误食朱果生下布库里雍顺，“满洲自此始”的传说为引子；最后一部《雍正迷局》以分析康乾盛世中雍正的贡献，指出“康乾盛世，盛名流远。雍正被忽视，却是一种遗憾”作结。历史的细节虽小，却可以折射出整个王朝的格局与命运。四本书读罢，留给读者的除了清史知识外，还有关于历史的无尽遐思，“千秋功过，任由后人评说”的感慨油然而生。

向敬之曾说，自己的写作是“深耕细作”式的，侧重于为明清历史题材的影视剧“挑刺”，力求有理、有据、有料。的确，与专业的清史研究论著不同，“清史四书”并没有试图重新评价历史人物或事件，也并没有解构或重构清史研究的意义与价值，只是力图借助大量已有史料，来复原明清史中的一个又一个细节。而这些细节中的大部分，的确属于历史上疑云重重、聚讼不休的一类，且早已经过多部影视剧的多年渲染，广为人知，颇能吸引读者的注意力。皇太极在劝降洪承畴时究竟使用了什么计策？康熙帝临终时，究竟传位给哪位皇子？雍正帝的继位到底是正常的皇位传承还是“夺立”？正值壮年的雍正帝又为何暴亡？向敬之在“清史四书”中，通过分析史料，都给出了自己的答案。也许有人认为，这些细琐小事不过是历史的“花边新闻”，专注于探究这些细节难免显得“格局太小”，然而，无论是叱咤风云如皇太极、多尔衮，还是默默无闻如消失在历史长河中的众生，究其本质，不过是普通的人。是人，就会有人的心思和欲望，有喜怒哀乐、爱恨情仇，也因此产生了无数历史的细节。正是因为这些细节的存在，历史才能从“宏大叙事”变得血肉丰满起来。如果不了解努尔哈赤在十三四岁时曾被大明辽东总兵李成梁俘虏，充作幼丁随军征战，每次作战必须打头阵冲杀的辛酸历史，努尔哈赤在人们心目中的形象，或许已经固化为一个戎马一生的赳赳武夫；如果没有看到雍正“朕亦甚想你”“朕实不知如何疼你”的朱批，雍正皇帝留给大众的，或许永远只是“铁腕”“冷酷”“勤勉”“宵衣旰食”等空洞的形容词。

在“清史四书”中，向敬之数次提及，他认为历史题材电视剧的创作应该遵守的底线是“小节不拘，大事不虚”，这一观点无疑具有重要的现实意义。中华文明绵延数千年，其中值得大书特书的历史人物与历史事件恒河沙数，无数动人的中国故事，是历史影视剧创作值得好好挖掘的素材。在如今文艺界大力倡导中国故事、中国精神、中国声音的背景下，古装历史影视剧理应立足于真实历史，“大事不虚”；在细节上积极发挥想象，“小节不拘”。历史题材的影视作品，理应向观众传达古代文化中的精华，弘扬向上、向善的精神和积极正面的价值观。而这，也许是向敬之的“清史四书”能够带给人们的、书本之外的思考。