专访编剧郝岩：四大特点答疑《霞光》之变

原标题：专访编剧郝岩：四大特点答疑《霞光》之变

关于历史：

解放战争时期全国唯一的“特殊解放区”

《霞光》是典型的“典型环境”与“典型人物”。

说它典型，是因为彼时的大连是全国唯一的“特殊解放区”，如果不了解其环境的特殊性，就无法理解剧中的所有人物。

正是在这种特殊大背景的“典型环境”下，才为《霞光》中高大霞等人搭建了天然的行动屏障。他们不必过于隐藏自己的身份，不必担心怀疑或抓铺行动会打草惊蛇，更不必担忧国民党反动势力会大举进攻。反而是以方若愚、麻苏苏为首的国民党特务，需要谨小慎微“夹着尾巴做人”，既要应对高大霞处于明面上的怀疑，又要实施破坏行动。而这些，也正是高大霞可以亮明身份、大大咧咧无所顾忌、直接展开斗争的主要原因。

关于风格：

《霞光》是“生活反特剧”

《霞光》并非严格意义上的谍战剧。用郝岩的话来说，它是一部“生活反特剧”。

“最后演变成了特务之间互相吓唬，高大霞在迷迷糊糊的情况下反而把特务吓得要死的情境。所以观众说敌人什么计划都完不成，其实是人物关系决定的。它所生发的喜感不是在挠观众的痒痒肉，而是人物跟随事件把喜感自然而然带进来。即便演得很严肃庄重，出来的效果也会是戏剧的、高级的。这应该是导演、主演们认可这部剧并认真完成作品的一个重要因素。”

关于人设：

高大霞不是“高大全”

去精英化，回归生活，以草根高大霞为叙事核心的《霞光》，自创作伊始就从未想要赋予人物“高大全”的人设光环。观众质疑的“降智”，不过是高大霞、麻苏苏、刘曼丽、刘有为、甄精细等人的局限性所产生的必然结果。

“高大霞随时牵制着方若愚、麻苏苏，因为高大霞如果出事，第一个被怀疑的人就是方若愚，所以方若愚不能动她。而麻苏苏和她也有利害的互相牵扯。甚至在某种程度上麻苏苏可以把高大霞当保护外衣，包括‘大姨’也需要高大霞这个平台来隐蔽下去。”

关于拍摄：

重现当年大连的“盛景”