导演揭秘流浪地球2最难拍摄画面

电影中哪些部分体现了温暖、陪伴的情感主题？郭帆：陪伴是贯穿全片的爱情主题。当咱们只是一个个体时，能做的工作其实很有限，咱们很难抵御外界的不确定性。但在危机面前，爱人、朋友或亲人可以陪伴你，两个个体互相......

电影中哪些部分体现了温暖、陪伴的情感主题？

　　郭帆：陪伴是贯穿全片的爱情主题。当咱们只是一个个体时，能做的工作其实很有限，咱们很难抵御外界的不确定性。但在危机面前，爱人、朋友或亲人可以陪伴你，两个个体互相感受到的便是全世界了。

　　太空电梯的拍照，难在哪？

　　郭帆：我拍完它再也不拍电梯了。拍《流浪地球》第一部的时分，看着很简单的电梯，从上面的电梯口和下面的电梯口，以及中段的电梯口和中间的电梯井，其实是四个景。任何一个景延伸都会变得非常复杂，所以光第一部的电梯我就在户外搭了一个完整的电梯景和棚里的三个实景。因为拍电梯是小空间、它狭窄，所以比较复杂。

　　《流浪地球》第二部的太空电梯，我觉得大空间还好一点，可以当一个房子拍照。但后来我发现不是这样的，咱们的景还要动起来。这么庞大的一个场景，要运动的话，底下就铺满了弹簧以及电机。当它开动起来就像拖拉机相同，手都在振。

　　在电梯里拍照失重情况下打斗的戏是真实的恶梦，那个太难了。统筹帮咱们做计划的时分说电梯内的打斗段落大概是七天，我其时就说不可能，7天咱们必定拍不完，至少要10天。实际上，咱们拍了接近3个月，跟棚都拍出爱情了。

　　电影中如何出现月球？

　　郭帆：很多人都拍过月球，我也不知道怎样可以出现出一个不太相同的月亮。所以从地理环境上来讲，咱们还是依托真实环境。

　　咱们先做了一些有人为痕迹的矿坑，只不过那个矿坑会以一个太阳纹的方法出现，呈发射状。咱们挖东西本身是从最近的挖，挖完再往远了去，时刻久了天然便是辐射状的，远看它们就有太阳纹相同的痕迹。

　　关于极点气候的出现，因为月亮上大气很淡薄，并不能构成真实的风暴。咱们想了很久如何去出现一种极点的太阳风暴，同时也跟中科院的教师们交流，去思考出现方法，让它既有一些道理，又可以在视觉上突显出不同。

　　“炸月球”作为影片的重头戏，是怎样拍照的？

　　郭帆：最难的是光。从实景层面、硬件环境来讲，做一个基地的房子和车，这些技能是相对成熟的。真实难的是光的控制，咱们要用多大的灯去模仿太阳，并且还不能用太多辅光。因为辅光会出现影子的重叠，而太阳光打在月面上的影子不会重叠，只有一个单纯的影子。

　　光源很高，影子边际便是虚的，近一点边际就会变实。所以影子的真实度来自于光线的位置，以及咱们的高度。比如说咱们想拍一个特别高的东西，可是影子的边际咱们又做得很实，就会变得比较假。假如你看过去感觉镜头怪怪的，但说不出理由，可能便是影子边际的虚实形成的。这个要想拍得真，就只能把光调准确。