千万别惹艺术家！此人惹怒达·芬奇，犹大的样子就成了他的样子

原标题：千万别惹艺术家！此人惹怒达·芬奇，犹大的样子就成了他的样子

1498年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，终于完成了那幅世纪名作——《最后的晚餐》。

在为这幅画努力的四年中，达·芬奇的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物，但他从未耽误工作，有时从早画到晚，有时也会连续几天不碰画笔，伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉在胸前，用挑剔的眼光审视着画中的人物。

修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长不就正合适吗？所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来。

达·芬奇并不是唯一用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香也干过。

1546年，56岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手，可他的儿子不仅没有遗传自己的绘画天赋，还到处惹是生非。提香不得不尽力为他谋个好差事，比如在大修道院担任神职—那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。机遇很快就来了。

保罗三世坐上教皇宝座后肆意扩张，并打算提前安排接班人。为此，他提出让提香为自己的家族画一幅画，画里只有三个人：他和两个孙子。保罗三世显然是想借此向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理，何况精明的保罗三世已暗许他儿子修道院的神职职位。

保罗三世需要的这幅画具有极强的政治色彩，所以对画中人物位置及构图秘密商讨一个多月后，提香才开始动笔。半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只含含糊糊地给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。提香这才知道被耍了，回到工作室，便将那幅画作了一些修改后迅速离开罗马，再也没有回来。

那幅未完成的作品留在罗马，谁都没有料到它竟成了提香最著名的作品之一—《教皇保罗三世和他的孙子们》。

提香给这位身处权力顶点的教皇画了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出头的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。

右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。

左侧的长孙一副人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡。

《教皇保罗三世和他的孙子们》虽未完成，但提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实与画中的气氛相似，两位孙辈的性格、为人与保罗三世相似，善用权术，好争名利，当然也都不是虔诚的教徒。

史上像达·芬奇和提香这样尖刻的艺术家不在少数，所以千万别惹艺术家。

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作者｜莫一奥

来源｜《百家讲坛》杂志