古人有诗词作品，几乎通篇化用或使用前人诗句，这算不算抄袭呢？

原标题：古人有诗词作品，几乎通篇化用或使用前人诗句，这算不算抄袭呢？

前几天回答了这样一个问题：古代诗人诗句中的典故和化用算抄袭吗？

前言

古人诗词作品，化用、借用很常见，其实也算是用典的一种 ， 并不视为抄袭。诗词是相对短小的文学体裁，用典能够容纳入更多的内涵，因此这是常见的修辞方式。

有的人还特别喜欢以这种方式来显示自己的学问，反过来说，读者有时候因为能够看出用典的出处而得意，为看不出用典的出处而苦恼。

不过，唐朝诗僧皎然在《诗式》中提到过”三偷“:其上偷势，其次偷意，最下者偷语。其中的偷语是简单的拿来主义，全部或者部分引用，类似于化用或者借用。

这里放下皎然的”三偷“不表，下面先说几个用典或者化用的不同表现。

一、经典名著中的化用 红楼梦与西游记

在吴承恩的《西游记》中，就有一首五律很有特点：

一派白虹起，千寻雪浪飞。海風吹不斷，江月照還依。冷氣分青嶂，余流润翠微。潺湲名瀑布，真似挂帘帷。

这首诗是第一回中，花果山的猴子们发现水帘洞时，作者描绘水帘洞景色的一首诗。熟悉李白的朋友可以看出来，这首诗化用了《望庐山瀑布之二》：

西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。 仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。 ........

四大名著中都有不少诗词化用前人的作品，例如《红楼梦》中薛宝钗的《临江仙·咏絮》：

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水?岂必委芳尘?

万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。

曹雪芹的这首词很明显❀用了宋朝侯蒙的《临江仙·咏风筝》

未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。

才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨馀时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。

即使不懂诗词之人，读过了侯蒙的《临江仙》也会知道，薛宝钗的咏絮词脱胎于此。西游记咏水帘洞的这首五律也是脱胎于李白的《望庐山瀑布 》。按照皎然的标准，不仅偷语，而且还偷意、偷势。

二、诗人的化用 自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语

细读古人诗词的话，会发现诗人的化用比比皆是，南宋诗人周紫芝说：

“自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语”《竹坡诗话》。

我们很多耳熟能详的好多作品，也都是化用过前人作品，只是读者未必都知道。

1、名句来自于化用

例如纳兰容若的这首《浣溪沙》：

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

当时只道是寻常，是这首词中最著名的句子。晚清词人况周颐告诉我们， 纳兰也是化用了前人作品：

“黃東甫《眼兒媚》雲：‘當時不道春無價，幽夢費重尋。’此等語非深於詞不能道，所謂詞心也。……納蘭《浣溪沙》雲：‘被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。’即東甫眼兒媚句意。 ”

黄简是南宋诗人，字元易，号东甫，其《眼儿媚》 如下 ：

画楼濒水翠梧阴。清夜理瑶琴。打窗风雨，逼帘烟月，种种关心。

当时不道春无价，幽梦费重寻。难忘最是，鲛绡晕满，蟫锦香沉。

2、整首词多半来自化用

南北宋之间的廖世美有词《烛影摇红 ·题安陆浮云楼》，多半来自前人的化用：

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。出自于陶渊明《停云》诗“霭霭停云蒙蒙时雨 ”。

紫薇登览最关情，绝妙夸能赋，说的是杜牧，这里似乎用典，杜紫薇写过《安州浮云寺楼寄湖州郎中》 。

惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。这几句就是从杜牧《安州浮云寺楼寄湖州郎中》下半首化用而来：

去夏疏雨餘，同倚朱闌語。 當時樓下水，今日到何處。恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。

下阙前两句“催促年光，旧来流水知何处” 化用杜牧诗的颔联“当时楼下水，今日到何处。”

断肠何必更残阳，极目伤平楚。前一句化用杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳 ” 。后一句化用于谢朓《郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然”。

晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。化用韦应物《滁州西涧 》 ：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”

数峰江上，芳草天涯，参差烟树。更牛了，一句化用三位诗人的作品。

数峰江上，化用了钱起《省试湘灵鼓瑟》云：“曲终人不见，江上数峰青 。”

芳草天涯，化用苏轼《蝶恋花》云 ：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 。”

参差烟树，化用杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东 。”

三、诗人的借用 拿来主义

出来将前人作品略加修改的化用，还有完全不修改的借用，最有名的就是晏几道的《临江仙》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

其中“落花人独立，微雨燕双飞”是借用了五代时翁宏《宮詞》：

又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪嚮秋夕，蕭颯暮蟾輝。

这种直接的拿来主义，也并不少见。算抄袭吗？

大家更熟悉的一句诗：“天若有情天亦老”出自于李贺的《金銅仙人辭漢歌》，这句诗更是被无数诗人借用。

例如《忆秦娥 别情》（宋·万俟咏）：

千里草，萋萋盡處遙山小。遙山小，行人遠似，此山多少？

天若有情天亦老，此情說便說不了。說不了，壹聲喚起，又驚春曉。

《减字木兰花》（宋·欧阳修）：

傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何，細似輕絲渺似波。扁舟岸側，楓葉荻花秋索索。細想前歡，須著人間比夢間。

七律《人民解·放军占领南京》大家也很熟悉：

鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

四、词人的隐括体 一对一的改编

隐括不是某一句或某一部分的化用或者借用，而是整首是诗或词把别人的整篇作品改编而成 。

唐朝时，同谷子用诗的形式改编过《尚书·五子之歌》。不过隐括体更多地还是出现在宋词中。例如黄庭坚的《瑞鹤仙·环滁皆山也》

环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。

游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。

这首词一看就知道和欧阳修的《醉翁亭记》有关，相当于以词的形式缩写了一篇《醉翁亭记》。

另外，这首词通篇押一个韵”也“，这种押韵形式被称为独木桥体。

五、古人的集句诗

除了某一句的借用，整篇的隐括，还有整首诗词的句子都是借用来的，这种形式叫做“集句”。简单来说，就是把很多别人的诗词各抽出几句组成自己的作品。

例如秦观词《玉楼春》：

狂风落尽深红色，春色恼人眠不得。泪沿红粉湿罗巾，怨入青尘愁锦瑟。岂知一夕秦楼客，烟树重重芳信隔。倚楼无语欲销魂，柳外飞来双羽玉。

首句用了杜牧的《悵詩》

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

次句用了王安石的《夜直》：

金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

第三句来自唐朝诗人许浑的《重別》 ：

泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。

留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。

第四句来自唐代曹唐的《玉女杜兰香下嫁于张硕》

天上人间两渺茫，不知谁识杜兰香。来经玉树三山远， 去隔银河一水长。 怨入清尘愁锦瑟，酒倾玄露醉瑶觞。 遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。

第五句来自李商隐的《无题》 ：

闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。 岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

第六句来自宋代 陈克的《谒金门·愁脉脉》

愁脉脉，目断江南江北。 烟树重重芳信隔，小楼山几尺。细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。

这个陈克比秦观年轻不少，不知道秦观是不是另有所本。

第七句来自北宋宰相寇准的《踏莎行·春暮》：

春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半卷馀香袅。密约沈沈，离情杳杳。菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

第八句来自唐代韦庄的《谒金门·春雨足》

春雨足，染就一溪新绿。 柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。

这首《玉楼春》一字不差的搬运了八位诗人的成句，也有集句诗部分搬运部分化用。

结束语

以上提到的化用、借用、隐括、集句，都是将别人的作品融入到自己的诗词之中。可以看作是对前人的致敬，同时也能反映出作者的学识。

但是贬义词来说有”掉书袋“的嫌疑，另外皎然在《诗式》中也批评过：

偷语最为钝贼。如汉定律令，厥罪必书，不应为。

不过，无论皎然怎样批评，几乎所有的诗人都逃不出他的”三偷“范围，要么偷语、要么偷意、要么偷势。

事实上，古人对于化用不以为耻反以为荣。甚至黄庭坚说过：

老杜作诗，退之作文，无一字无来处；盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也”

我们自己创作时，一定也要学习化用这个手法，可以能够增加作品的深度与广度。当然，假如阅读量不够的话，很难有足够的素材可以使用。

这就又回到了老话，如果要作好诗词，学会诗词基本知识的情况下，还一定要多练、多读。

@老街味道