《长津湖》导演林超贤：开机前忐忑不安，恶补历史课

原标题：《长津湖》导演林超贤：开机前忐忑不安，恶补历史课

《长津湖》把林超贤“逼”出了舒适圈。

恶补历史，尽力去做

►《中国电影报》：是怎样的机缘接到《长津湖》的？

后来，于老板又不断邀请了我好几次。没办法推辞，所以就答应下来，我其实一直都没有信心。抗美援朝的事情，我虽然知道，但是很多故事和背景我是很陌生的。我马上恶补所有的历史背景。既然这件事要进行，那我们怎么样都要尽力去做。

►《中国电影报》：《长津湖》是由您与陈凯歌、徐克三位导演共同执导的，您主要负责哪部分？

► 林超贤： 我要兼顾所有的动作设计。

►《中国电影报》：您认为《长津湖》这部电影最吸引观众的地方是什么？

► 林超贤： 第一个就是天气，我自己是很怕冷的，我之前拍《湄公河行动》《红海行动》，多热都没关系，反而一冷，对我就是很大的挑战。

电影故事是发生在一个寒冷的季节里，陈凯歌和徐克导演比我更早开机，他们面对天气的寒冷程度比我更严重。但是，当我作为一个没有这方面经验的导演，要来拍这样背景下的一个电影的时候，整个工作的流程、进度，对我来说都是很大的挑战。

为了符合当年志愿军行军需要隐藏行踪，大部分是夜晚行军的情况，拍摄时，我们大部分都是夜戏。再加上严寒天气，对所有人的进度、意志都是很大的挑战。我们拍半山民宅那场戏，连续拍了很多个通宵，真的是很大的挑战。

►《中国电影报》：天气寒冷对机器的运作和演员表演有产生影响吗？

演员穿的衣服也是问题，基于历史背景，演员不可以穿大袄或者很御寒的衣物。

用镜头表达多个立体战术

► 林超贤： 这个确实是我在设计的时候要探索的重要问题。因为《长津湖》不是一个现代战争电影，和现代思维、现代战争装备、现代战术思维等等，都会有很多差异，这些都是困难。

所以我这次就 集中设计镜头表达多个立体战术，因为现代战争是讲立体战术，但当时来说志愿军是没有立体战术的，是比较二维的，如果用三维来表示立体的话，他们就像还在一个二维的平面世界里去打这些战役。

比如有一场戏是我拍一个干涸的河床，美军正派战斗机在周围搜捕，志愿军已经来不及穿越河床，只能立刻原地躲藏，希望美军误以为下面的都是尸体。 我一直在想要怎样表达这场戏，最后我就有了一个很大胆的设想——一镜到底。不过拍了之后才知道，原来拍摄难度很高。难度高的原因是，现场镜头的运作是一个比较大范围的调度。因为拍河床有近有远，还有飞机等等，什么时候摄像机要升上去拍飞机的穿越，什么时候再降下来拍特写，可能是一只眼睛的特写，都需要设计。

►《中国电影报》：这场戏是如何实现的？

► 林超贤： 我很幸运遇到鲍德熹，他很专注帮我做这场戏的设计。我们试了很多不同的器材，包括用到“飞猫”（索道摄像系统）。它通常这些都是用来拍美式足球比赛或足球比赛等等。我们当然也发现它有弱点，如果是做大的运动，或者大幅度的移动，“飞猫”是很好的，而且很快，速度上也是可以达到某个程度的。但是，它拍细节镜头就不行了。那我们就需要用其他一些仪器、器材来配合不同的场景需求，结果我们可能分了大概十个镜头，去满足不同大小的镜头表演，最后再组合。

点赞！这班演员非常能熬

►《中国电影报》：您曾经说，《长津湖》这班演员太难了，怎么会发出这样的感叹？

另一个是易烊千玺，我非常欣赏这个年轻人，很专业、很勤奋、很努力，表演上也都很有水准，表演的时候很清晰，可以说没什么杂念，他的戏也很到位，我非常开心。